四足方壶 高12.1厘米 宽13.4厘米 清 陈鸣远 此壶材质为淡墨色紫泥调细砂，造型仿古代青铜盉而成。外鼓的四楞形壶腹与四柱形细足，形成强烈对比，既夸张而不失古意。直流向上翘起，盖钮作成横形，把手上端雕刻兽面。壶底有“陈”圆形、“鸣远”方形篆书阳文印款。这是一件胎质细腻、造型古朴，制技精湛的上佳紫砂名壶。 陈鸣远是明末清初的制壶高手，集明代紫砂传统之大成，历清代康、雍、乾三朝的壶艺名家。所制茗壶，杂件等均极精妙，他的实践树立了紫砂艺术史的又一个里程碑。 此壶现藏上海博物馆。

弯楞形壶 高6.8厘米 长15.2厘米 清 陈鸣远 此壶为紫褐色泥，长圆弯楞形壶身，呈六半瓜状。把手上部稍有翘出，下部折收，圆流略弯，壶底有三圆饼形足，一足在流下，二足在把手两侧，上附平顶盖，壶表泥质光滑细腻，壶内壁稍毛糙。壶口、壶盖子口密缝，形制极为规整，是一件制作水平极高的壶艺作品。壶底有“鸣远”行书刻款，“陈鸣远”篆书阳文方印。 此壶现藏上海博物馆。

东陵瓜壶 高10.5厘米 口径3.3厘米 清 陈鸣远 此壶砂质温润，团山泥胎，色近橘红，构思巧妙，制品新颖。以瓜形为壶身，瓜蒂为壶盖，瓜蔓为壶把，瓜叶盘旋为壶嘴，整体造型优美，仿出了东陵瓜的形象及其丰与圆的特点，使人感到味觉和视觉的美。壶腹叶脉筋纹做得自然逼真，巧夺天工，妙趣橫生。壶面上所刻铭文：“仿得东陵式，盛来雪乳香”。并钤“陈鸣远”阳文篆书方印，不仅书法有晋唐风格，而且点明了制壶的巧思佳想，还昭示了一则历史人物典故。汉代人召平，本为秦始皇时的东陵侯，其人品格甚高，安贫乐道，秦亡后，为布衣，…

四葵瓣壶 高6.7厘米 宽9.6厘米 明 承云从 此壶身为半球形，分割为四瓣，每瓣状似葵花，起伏有致，阳线含蓄，阴线巧丽。钮为壶身缩小的微形，全壶规则均正。壶内纹线与外部统一，清晰周到。流、把、纹线与壶身纹线统一，线型变化自如。流长而秀，把方下置小垂耳，底平边宽状如花瓣，盖可四面转换。底铭“云从制为履中先生”八字楷书款。明代属筋纹器的典范期，工艺繁复，形制简洁大方。此壶用紫砂泥制作，色泽红润，为名士所制。 承云从，明天启至康熙年间（1621-1662）江西婺源人。善制大壶，气势非凡，造型别致。可…

双线竹鼓壶 小红泥丨约 260cc 作者丨周春亚 该壶底为盘状，竹形鼓身，壶身双线，饱满有力。壶肩部凹陷舒展圆润，形成端正雅致的气质。 一弯嘴、圆把均塑以竹节;长颈，口盖子母线，虚盖相配;盖上堆塑屈曲的竹枝为桥钮，嫩枝抽出，生动有力。 尤其是竹叶处理极为细致，新叶俊秀飘逸，残叶横陈，给人一种即视的蚀侵质感。新残竹叶形成鲜明对比，交相辉映。 整器用线条作为壶体的装饰，表达出秀逸、刚柔相济、丰满厚实的气韵。 周春亚老师的双线竹鼓壶，在竹叶的处理方面，是新叶与残叶交织，展示了完整飘逸的竹叶。细节之处大…

此乐提梁壶 原矿紫泥丨约 260cc 作者丨周春亚 “此乐提梁壶”，1986年由顾景舟与韩美林合作创制的壶型。融合了顾景舟精湛的壶艺、韩美林超前的设计理念。 壶身饱满，扁圆如鼓，下腹略丰，轮廓明朗，曲线有力。卧足、短曲流、壶盖陷于壶身。 方形瘦身高提梁，顺壶肩向上展开，梁顶与壶底宽度略同，成倒梯形，和壶身上下对称。盖、钮采用扁圆形，与夸张的瘦高提梁相互衬映，整体隽秀协调，于拙朴中见纤巧。 壶腹镌刻，为篆书“自有乐处”，落款“丁卯年冬景舟美林制于丁山”。周春亚老师所制作的“此乐提梁”从选料，壶形，…

很多刚入门的壶友玩家买壶，不知道如何选一把真壶。那么我们从原料上选，就必须是正统的原矿泥料。泥料首先要区分出真紫砂和化工料，因为化工料根本称不上紫砂，而且对身体有害。那么如何分辨真紫砂和化工料呢？作为一个从事制壶三十余年的制壶人，给大家总结了一下几点比较容易看出来的几个特征。 一、有星光有熔点，砂色不单一 天然的紫砂原矿内含有大量的云母，石英和铁质。紫砂中的砂，指的就是石英，石英颗粒的大小，决定着紫砂壶表面的粗细；紫砂壶表面和内壁有如同在夜空中闪烁的星星，这就是云母；壶身还有黑色斑点或者条纹，这…