紫砂壶的惊裂现象 什么是惊裂？ 紫砂壶惊裂，是一种普遍的物理现象。指的是紫砂壶在急剧的热胀冷缩下，尤其是在受热或者受冷不均匀的情况下，紫砂壶身局部出现的一种裂纹现象，容易出现在较薄的部位。 紫砂壶惊裂出现的常见几种原因 第一：环境温度低 平时紫砂壶的壶身温度本身已经是比较低了，假如使用滚开的热水直接灌进紫砂壶冲茶，就可能出现开裂的现象，这也属于“惊裂”的一种情况。或者是春夏交替的时候，天气冷热变化过快，也可能导致紫砂壶在放置的时候出现这种惊裂现象。 第二：刚出窑的新壶 一般来说刚出窑的紫砂壶是热…

紫砂泥来源的历史记载和传说 始陶异僧的传说 关于紫砂泥发现的民间传说，明人周高起写了第一本记载宜兴壶的著作《阳羡茗壶系》，书记载了紫砂泥被发现的故事：相传很久以前，江苏宜兴丁蜀一带只是太湖西岸边一个极普通的小村落，人们日出而作，日落而息，过着简朴的生活；农耕之余抟土作瓮，以备日用之需。有一天，忽然村里来了位形貌怪异的云游僧人，他进村就喊：“卖富贵土！卖富贵土！”人们不知就里，好奇地望着他，但异僧却旁若无人地走得更快，边走边继续高喊：“贵不欲买，买富何如？”几个胆大的老人跟在他的后面，想看个究竟。…

紫砂壶的传统刻绘技法——单刀和双刀 紫砂壶的生刻技法主要分为单刀技法和双刀技法。也叫（双刀正入法和单刀侧入法）。单刀技法通常是以刀代笔，直接在生胚上篆刻。这种技法要求艺人心中对构思布局有清晰的认识，下刀要准确而简练，每一刀的起落都必须注意笔画的气势和收势，追求一气呵成的效果。 相比之下，双刀技法则是先在胚体上用笔墨勾勒出图案，然后使用刀具从两个方向进行刻绘。双刀刻绘的特点是峻拔挺秀，而单刀刻绘则更考验艺人的功底，具有一种落子无悔的意蕴。 具体特点：双刀刻绘，这是一种陶刻装饰技法，它涉及在紫砂壶的…

紫砂壶流口水是瑕疵吗 相信多数玩紫砂壶的人都遇到过一个问题，就是在泡茶的过程过，壶口或者是壶嘴的地方，会有茶水渗漏出来。那这种现象是什么原因造成的呢？那这种现象算是一种瑕疵吗？接下来我们探讨一下。 一把紫砂壶出水时是否流口水，与以下几点有关： 1，紫砂壶口，壶盖之间的间隙。如果制壶的人，把壶盖壶口做的不平整，有缝隙，那么壶口壶盖的地方肯定会流水。如果使用的砂料凸显在外表，那么砂和砂之间肯定会有间隙，这种情况下的流水效果就是属于正常，不属于瑕疵问题。 2，壶嘴的形状。壶流的形状、长度，水孔的位置等…

矮蛋包壶 高8.8厘米  宽13.3厘米 作者：邵友廷        矮蛋包壶曾为邵大亨所创，是邵友廷之名品。容量较大，软提，适于家中与茶坊间携带，为清末茶坊的流行款式。壶身圆浑丰满，线条柔和，长颈饰云肩线，挺而精细，口盖母子线配合，稳如天压地。盖内钤“友廷”二字楷书椭圆章。罐钵之盖式，用手抓开启冲泡茶叶，边饰双线，中有一小气孔。壶嘴三弯，伸展自如，圆腴光润，品茗端拿摩挲，手感触觉舒适。泥色为紫红色，久用光润如古玉，亚光闪亮。底为凹形，颇有特点，…

木瓜壶 高14.5厘米  宽21厘米 作者：冯桂林        此壶系三十年代流行款式，与平常之茗壶截然不同。冯桂林所制木瓜，壶身饱满高昂，气势非凡。壶嘴、壶把弯曲，线条优美自然，节疤顺畅得体，尽心精雕细琢枝干生态，健壮有力，又不失实用。重叠木瓜叶形为壶盖，一小枝干作壶钮，触觉舒服，品玩味足，与光润简洁的壶身对比十分协调。壶身一侧刻隶书：“煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君。岐陶刻。”另一侧刻折枝花卉，并署：“宜兴任漱石画。”底钤“金鼎商…

合欢提梁壶 高11.5厘米  口径  6.8厘米 作者：杨彭年        此壶泥色呈深紫褐色，光润鉴人。形制为“曼生十八式” 中的合欢壶，经文人与艺人合作，制成合欢提梁壶，壶底钤“杨彭年造”印款，并在壶身铭：“庐橘微黄尚带酸，坡公句。子繁。”子繁与翟子冶常在紫砂壶上唱合，传世作品可佐证。        此壶应该是嘉庆二十四年（1819）陈曼生离任之后，“曼生壶”之名生仍吸引着当时文人继续参与制…

如意仿鼓 ​高9.5厘米  宽17.3厘米 作者：顾景舟        此壶用深紫泥制作，呈悠然、典雅之美。仿鼓壶式，几经传化，至清末以程寿珍所制为最，器型饱满端庄，屡屡获得殊荣。储铭以此化作如意仿鼓壶，仅为雏形，不甚完美。        顾景舟与五十年代亦曾作此壶式，1989年又重新制作如意仿鼓壶，在传统仿鼓扁壶造型上加饰如意筋纹，身、盖、颈、腹、钮，错落有致，骨肉亭匀，壶的口沿与壶盖截成一条圆线，口盖各…