高灯贡壶 高11.8厘米 宽15.2厘米 清 乾隆 此壶形似高灯笼。圆弧底脚，圆线压盖与口相吻合，珠钮与盖浑成一体。三弯嘴，耳垂接榫壶把。用本山绿泥制作烧成十分华贵。壶身一为开光堆雕《庭园烹茶图》，一面浮雕隶书乾隆诗，并署圆形“乾”字、方形“隆”字篆书印章。此壶制作细腻，一丝不苟，为宫廷作品。清雍正、乾隆年间，宜兴紫砂茗壶作为贡品献于皇室，据史载：宜兴紫砂艺人王南林、杨继元、邵友兰、邵基祖、邵德馨、邵玉亭等，均善制彩釉紫砂壶，并承制宫廷御器。王南林的制品则以体质坚净、款式精雅而著称，灯笼贡壶式一…

从紫砂壶的“创始”至如今，壶的造型丰富，式样繁多，规格齐全。归纳历代紫砂壶的造型式样的来源，可以归纳为以下几个方面： 一、仿古代铜器——彝、鼎、尊、爵的造型。 二、仿古代陶器——彩陶、罍（lei）、觚（gu）、瓿（bu）的造型以及秦砖，汉瓦纹样。 三、仿古代器物——秦权、玉器、钟、鼓等造型。 四、仿瓜果、花木形象或加工变形造型，用浮雕、半浮雕的手法装饰应用，如：莲、荷、桃、柿、葡萄、松、竹、梅等。 五、仿实用器物借形改装的造型。 六、各种几何图案造型，包括各式圆器、方器以及菱花、葵式等筋纹器。 …

很多刚入门的壶友玩家买壶，不知道如何选一把真壶。那么我们从原料上选，就必须是正统的原矿泥料。泥料首先要区分出真紫砂和化工料，因为化工料根本称不上紫砂，而且对身体有害。那么如何分辨真紫砂和化工料呢？作为一个从事制壶三十余年的制壶人，给大家总结了一下几点比较容易看出来的几个特征。 一、有星光有熔点，砂色不单一 天然的紫砂原矿内含有大量的云母，石英和铁质。紫砂中的砂，指的就是石英，石英颗粒的大小，决定着紫砂壶表面的粗细；紫砂壶表面和内壁有如同在夜空中闪烁的星星，这就是云母；壶身还有黑色斑点或者条纹，这…

夏日傍晚微风习习， 在一小塘旁， 蛙儿悠然地在荷叶上起跳， 荷花随风摆动… 朱亚云的“青荷壶”， 就在这如梦如幻的景色中诞生了。 《青荷》 原矿紫泥｜480cc左右 作者：朱亚云  “江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东…”采莲戏鱼，孩提时的快乐时光一直映在朱亚云的脑海里，“青荷壶”所描述的正是这样的景象。 荷花作为壶身的主体，泥绘堆砌自下而上浮现在壶身，莲蓬温润肥美，令人如嗅莲香，荷叶自然灵动，壶把枝梗上的荷刺，刻画得精细入微。 一只青蛙停留在壶盖之…

中国传统的鱼化龙是寓意的纹样，也有鱼龙变化。而鱼化为龙，又有金榜题名之意。传说中它是一种龙头鱼身的龙，亦是一种“龙鱼互变”的形式，这种形式中国古代早已有之，为历代民俗、传说衍变而来，其历史渊源悠久，可追溯到史前仰韶文化—半坡类型时期的鱼图腾崇拜。 如此具有中国传统文化气息的鱼化龙，必然是古人创作的灵感之一，从而诞生了“鱼化龙壶”这款经典中的经典紫砂壶。“鱼化龙壶”也称为“龙壶”、“鱼龙壶””、“鱼龙戏浪壶”，蕴涵飞黄腾达、平步青云的理想。 据史料记载，明末紫砂艺人陈仲美制作过“龙戏海…

邵大亨，清嘉庆道光年人（1796-1850年）,出生于宜兴上袁村，他年少而得名独早，杨彭年以精巧取胜，而邵大亨制壶则以浑朴见长。邵大亨出生于清代动荡时期，是继时大彬、陈鸣远之后紫砂艺术达到的又一个高峰，用毕智穷工来形容也毫不夸张。 据《邵氏宗谱》记载，邵大亨性格孤傲，平日里“每游览竟日或卧逾时，意有所得便欣然成一器，否则终日无所作，或强为之不能也”。又有“雅善效古，每博览前人名作，辙心揣手摩，摩得者尊如供碧。其佳处力追古人，有过之无不及”等等。从中可以看出，大亨并不是一个普通的手工艺人，他的紫砂…

《石瓢》        黄金段｜200 毫升   周云骢 制 |  手工  石瓢，绝对是紫砂壶最经典的壶型，没有之一。石瓢流传广泛，但后辈人做壶，基本上都以清代瞿子冶大师、现代顾景舟大师的石瓢壶为蓝本。 石瓢壶乍看之下，都还挺像，脱离不了这个“三角形”模样。不过细细品味之下，子冶石瓢、景舟石瓢，还是相去甚远的。 由上面图示不难看出，子冶石瓢的三角形比较明确、硬朗，壶底和腹部位置相对平滑，壶口较小，…

《通壁》 四号井底槽清 ｜ 300cc左右 全手工 ｜ 朱亚云 制 一杯清茗，可沁诗脾 烹茶无客至，得味有诗来 通壁壶是一款经典壶形，它的特色在于底部的玉壁设计，小巧可爱，不同凡响，与笔直的壶身相呼应，当使用恰当的紫砂泥时，给人一种玉的厚度感。 通璧壶壶身的设计是直身筒、硬折肩，非常难得，圆滑大度，美观中带着阳刚气韵。用通俗的话说就是正气不失圆滑，体现了此壶作者的内心。 壶底是玉壁设计，盖与底相互映视、隐约相通，阴阳互补，中国传统文化的精髓之一，此壶取名通壁。 通壁壶成型难度颇大，流和把的搭配殊…

品茗悟道，明性鉴器！斟茶—— 您了解汉君壶的由来吗？那我们先从“曼公”陈鸿寿聊起吧。陈鸿寿（1768～1822年），钱塘（今浙江杭州）人，书画家、篆刻家。字子恭，号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长、老曼等。曾任赣榆代知县、溧阳知县、江南海防同知。 其工诗文、书画，善制宜兴紫砂壶，人称其壶为“曼生壶”。书法长于行、草、篆、隶诸体。行书峭拔隽雅、分书开张纵横，独步有清一代。篆刻师法秦汉玺印，旁涉丁敬、黄易等人，印文笔画方折，用刀大胆，自然随意，锋棱显露，古拙恣肆，苍茫浑厚。…

大家好！我们今天来分享“一壶千金，几不可得”的这把千金之壶“大亨掇只”。简单介绍＂大享掇只壶＂来龙去脉，最早拥有此壶的人可追溯到丁松林先生(1905–1949)。后来到了抗战时期，被丁松林先生之妻潘菊华的娘舅周品珍(中国同盟盟员，抗战国共合作时期任宜兴蜀山镇镇长)送给好友潘序伦。 直到八十年代初，宜兴蜀山潘姓人家（即潘氏第三代子孙）注意到这一珍品。潘家晚辈为了鉴别真伪，请徐汉棠来家鉴定，并确定是邵大亨真品。后来徐汉棠又把这件事情，告诉师傅顾景舟。顾景舟在看到这把壶后十分欣喜，更是爱不…